Նկարին ապակի պե՞տք է․ թուղթ, լուսանկար, գործվածք, կտավ
Կարճ պատասխան
Թղթի վրա արված գործերը շրջանակվում են ապակու տակ, իսկ կտավի վրա արված նկարը հաճախ կախում են առանց ապակու․ ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչից է նկարը։ Ապակու և մակերեսի միջև թողնվում է փոքր օդային տարածություն, և շրջանակված գործվածքը նույնպես հեռու է պահվում ապակուց։ Որտեղ է նկարը կախված՝ նույնքան կարևոր է, որքան այն, թե ինչից է այն։
Այս հոդվածում
Ինչո՞ւ են թղթի վրա արված գործերը դնում ապակու տակ։
Պաշտպանության համար։ Պահպանության մասնագետների ուղեցույցի համաձայն՝ ապակու առաջին խնդիրը գործը պաշտպանելն է։ Սենյակում դա նշանակում է՝ փոշուց, հպումից և հենց օդից։ Թղթին վնասող պատճառներից մեկը ուլտրամանուշակագույն լույսն է․ այն թուլացնում և դեղնեցնում է թուղթը և կարող է փոխել գույները․ դրա համար որոշ ապակիներ զտում են այն, սակայն նույն ուղեցույցի համաձայն՝ դրանում դիտարկված նյութերից ոչ մեկն այն ամբողջությամբ չի զտում։
Ապակին չպետք է հպվի գործին։ Ապակու և նկարի միջև պետք է մնա փոքր օդային տարածություն․ դա ապահովում է պասպարտուն կամ միջադիրը։
Իսկ պաստե՞լը և ածո՞ւխը։
Այստեղ տարածությունը նույնքան կարևոր է, որքան ապակին։ Նրանց մակերեսը չամրացված փոշի է․ հպվելիս գունանյութը կարող է անցնել ապակուն, կամ գործը կարող է մասամբ կպչել նրան։ Սովորական պլաստիկե թերթը ստատիկ լիցք է պահում, որը կարող է պոկել այդպիսի պատկերի մասնիկները․ ապակին շատ քիչ լիցք է հավաքում։ Հենց այս դեպքի համար կա հակաստատիկ ակրիլ։
Իսկ ասեղնագործությունը, ժանյակը, գործվա՞ծքը։
Երբ գործվածքը շրջանակվում է ապակու տակ, ապակին նրան չի հպվում․ միջադիրները ապակին մի փոքր բարձրացնում են գործվածքից, որպեսզի ծավալ ունեցող աշխատանքը, օրինակ՝ ասեղնագործությունը, չսեղմվի։ Թե որ ապակին է հարմար այդ խորության համար՝ բացատրված է AG և AR ապակիների մասին հոդվածում։
Կտավի վրա արված նկարին ապակի պե՞տք է։
Հաճախ այն կախում են առանց ապակու։ Սակայն դրա մասին մի տարածված կարծիք սխալ է․ պահպանության մասնագետները նշում են, որ շրջանակի մեջ նկարի առջև դրված ապակին չի վնասում նկարին՝ վնասակար գոլորշիներ կուտակելով։ Նրանք ավելացնում են, որ ճիշտ ընտրված և տեղադրված, ներկաշերտին չհպվող ապակին օգնում է կանխել առջևի մակերեսի ֆիզիկական վնասը, հատկապես եթե այն թրծված ապակի է կամ ակրիլ, իսկ հետնամասի հետ միասին մեղմում է խոնավության արագ փոփոխությունները։ Նկարի սովորական ապակին ո՛չ թրծված է, ո՛չ ակրիլ, և ապակին կարող է կոտրվել։ Ուստի կտավի դեպքում ընտրությունը կախված է նրա վիճակից, ձեզ համար ունեցած արժեքից և տեղից․ անցուղին, որտեղ նկարին կարող են դիպչել, այլ դեպք է, քան հանգիստ պատը։
Որտեղ է այն կախված
Ապակիով թե առանց՝ ոչ ուղիղ արևի տակ և ոչ էլ նկարին ուղղված լամպի տակ, որովհետև ջերմությունը լարում է նկարը։ Ոչ մի ապակի դա չի փոխում։
Մեկ հայացքով
| Գործը | Սովորաբար | Ուշադրություն |
|---|---|---|
| Լուսանկար, տպագրություն, պաստառ | Ապակի | Արտացոլանքներ, եթե դիմացը պատուհան է |
| Գծանկար, ջրաներկ | Ապակի՝ պասպարտուով | Լույս․ թուղթը դեղնում է, գույները գունաթափվում են |
| Պաստել, ածուխ | Ապակի կամ հակաստատիկ ակրիլ՝ տարածությամբ | Մակերեսին ոչինչ չպիտի հպվի |
| Ասեղնագործություն, գործվածք | Ապակու դեպքում՝ խորությամբ | Ծավալ ունեցող աշխատանքը ոչինչ չպիտի սեղմի |
| Կտավի վրա արված նկար | Հաճախ՝ առանց․ ապակին հնարավոր է | Արև, ջերմություն, անցուղի |
Ի՞նչ է սա նշանակում շրջանակված նկարի համար։
Եթե գործին ապակի է պետք, ապակու տեսակն է որոշում, թե որքան լավ կտեսնեք այն։ Սովորական ապակին նկարի վրա ցույց է տալիս սենյակը, փայլատ (AG) ապակին մեղմացնում է երկուսն էլ, իսկ հակաանդրադարձային (AR) ապակին նվազեցնում է անդրադարձը և պահպանում մանրամասները։ Մերը Artglass AR 70-ն է՝ մոտ 1% անդրադարձ, տեսանելի լույսի մոտ 98% փոխանցում։ Նախքան ընտրելը պետք է իմանալ նաև սա․ այն ունի 70% UV պաշտպանություն և պահպանության դասի ապակի չէ։ Անփոխարինելի բնօրինակի համար նախ խորհրդակցեք մասնագետի հետ։